第三屆《一畫(huà)一故事》美術(shù)作品聯(lián)展(澳門展)

　　指導(dǎo)單位：粵港澳大灣區(qū)藝術(shù)家聯(lián)盟

　　主辦單位：賞心堂(澳門)書(shū)畫(huà)會(huì)

　　協(xié)辦單位：高劍父紀(jì)念館、珠海市賞心堂美術(shù)館、中云國(guó)際文化傳播(廣州)有限公司、廣州平行線國(guó)際文化藝術(shù)有限公司、藝·傳承—中國(guó)畫(huà)名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)全國(guó)巡回展

　　資助單位：澳門基金會(huì)

　　媒體支持：《美術(shù)縱橫》雜志社、市民日?qǐng)?bào)、澳門焦點(diǎn)報(bào)、澳門人報(bào)

　　展覽時(shí)間：2022年9月21日-9月28日

　　開(kāi)幕時(shí)間：2022年9月21日18:30

　　展覽地點(diǎn)：澳門大炮臺(tái)迴廊

　　學(xué)術(shù)顧問(wèn)：汪曉曙、劉富業(yè)

　　聯(lián)合策展 ：彭文斌、李計(jì)蓮、李勇濤

　　展覽總監(jiān)：張秀云

　　展覽統(tǒng)籌：區(qū)志輝、周榮平、米娜、姚文正、于紅敏

　　由知名策展人彭文斌與李計(jì)蓮、李勇濤聯(lián)合策展，粵港澳大灣區(qū)藝術(shù)家聯(lián)盟指導(dǎo)，賞心堂(澳門)書(shū)畫(huà)會(huì)主辦、高劍父紀(jì)念館、珠海市賞心堂美術(shù)館、中云國(guó)際文化傳播(廣州)有限公司、廣州平行線國(guó)際文化藝術(shù)有限公司、藝·傳承：中國(guó)畫(huà)名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)全國(guó)巡回展共同協(xié)辦、澳門基金會(huì)資助的第三屆《一畫(huà)一故事》美術(shù)作品聯(lián)將展于2022年9月21日下午18時(shí)30分，在澳門大炮臺(tái)回廊開(kāi)幕。

　　《一畫(huà)一故事》，以“匯聚藝術(shù)力量，講述當(dāng)代故事”為主題，本次展覽共展出來(lái)自不同學(xué)術(shù)背景下近70幅不同風(fēng)格、不同題材的藝術(shù)作品。多種類型的藝術(shù)語(yǔ)言，講述精彩紛呈的藝術(shù)語(yǔ)調(diào)。每一幅作品都是藝術(shù)家時(shí)代的表達(dá)，是情感的匯集，也是時(shí)代人文的記錄。我們以藝術(shù)展覽的形式讓兩地藝術(shù)家、觀眾在藝術(shù)空間里隔空交流，是一個(gè)很特別的藝術(shù)展覽。

　　參展藝術(shù)家：(排名不分先后)

　　包澤偉、北海、曹雯輝、曾國(guó)明、陳兆鵬、初中海、丁彥國(guó)、龔正中、顧群業(yè)、關(guān)權(quán)昌、郭慧慶、何軍委、孔凌、黎夏萌、李德勝、李汝榮、林瑞華、劉富業(yè)、劉思東、陸天寧、倪寬、沈兆祥、蘇小華、譚江寧、譚植桓、萬(wàn)測(cè)宇、王冰、王春濤、王暉 、王佩嵩、王鐵君、吳強(qiáng)、徐永智、許沛波、薛芝戀、翟暉、詹斯斯、張東林、張?zhí)m石、張培生、趙錦龍、趙應(yīng)倫、周翰華、諸 彪

　　部分參展作品欣賞：

張?zhí)m石《安春伊爾哈游記》136x68cm 紙本設(shè)色 2022

　　生長(zhǎng)于斯念茲在茲。興安嶺的山山水水是一種根植于內(nèi)心的情感，是一種鄉(xiāng)愁是對(duì)故鄉(xiāng)的神往在心中滋長(zhǎng)，不壓抑亦不放縱。慢慢的一幅幅圖景在鄉(xiāng)愁中生長(zhǎng)出來(lái)，這圖景是于牡丹烏拉蜿蜒處眺望五國(guó)城時(shí)眼前的那一抹春意盎然;是薄霧輕寒的早晨金山屯林場(chǎng)的呦呦鹿鳴;是高山草地淙淙流泉的溫婉曲折。靜靜地毫無(wú)遮掩的將在這一縷鄉(xiāng)愁中滋養(yǎng)的山水回應(yīng)以筆墨的靈性在宣紙上恣意的生長(zhǎng)，生長(zhǎng)成這幽幽興安的廣袤寥廓郁郁蔥蔥。

張培生《教子圖》138x67cm 紙本設(shè)色 2022

　　作為家長(zhǎng)，不僅要照顧好孩子的衣食往行，還要在教育方面不斷探索總結(jié)。

　　兒子沒(méi)有上過(guò)學(xué)前班。就讀一年級(jí)后，班里大多數(shù)小朋友語(yǔ)文、數(shù)學(xué)、英語(yǔ)都有了很好的基礎(chǔ)，而他僅會(huì)十以內(nèi)的加減法，認(rèn)識(shí)幾十個(gè)漢字，簡(jiǎn)單的課后作業(yè)都會(huì)哭著做到很晚，每次的考試成績(jī)六、七十分。

　　在這種情況下，作為爸爸，只能接受現(xiàn)狀，傾聽(tīng)孩子的訴說(shuō)，多看長(zhǎng)處，少看短處，去欣賞他，給他一份支持，不施加太多的壓力，給予相信和鼓勵(lì)，不否定、輕視他的努力。

　　日復(fù)一日，年復(fù)一年，孩子從不氣餒，養(yǎng)成了良好的生活和學(xué)習(xí)習(xí)慣，總是認(rèn)認(rèn)真真地預(yù)習(xí)、復(fù)習(xí)、完成作業(yè)，并且勤學(xué)、好學(xué)，到三年級(jí)的時(shí)候?qū)W習(xí)成績(jī)達(dá)到優(yōu)秀。

　　此幅作品描繪的是，一次考試歸來(lái)，由于粗心大意，出錯(cuò)太多，成績(jī)不甚理想，遂與孩子商量，約定罰站十分鐘，孩子欣然同意。十分鐘后，卻死活不下場(chǎng)，非要再堅(jiān)持站一小時(shí)，后經(jīng)一再勸說(shuō)才作罷。

王春濤《司馬遷與史記》136x68cm 紙本設(shè)色 2022

　　漢武帝時(shí)期，司馬遷子承父志，繼任太史令。他早年受學(xué)于孔安國(guó)、董仲舒，漫游各地，了解風(fēng)俗，采集傳聞。初任郎中，奉使西南。太初元年(前104年)，司馬遷開(kāi)始了《太史公書(shū)》即后來(lái)被稱為《史記》的史書(shū)創(chuàng)作。但是，事出意外，天漢三年(前98年)，李陵戰(zhàn)敗投降匈奴，司馬遷因向漢武帝辯護(hù)事情原委而被捕入獄，并處以宮刑，在形體和精神上給了他巨大的創(chuàng)傷。在獄中以極大的毅力和精神動(dòng)力繼續(xù)撰寫(xiě)《史記》，出獄后任中書(shū)令，他忍辱含垢，發(fā)奮繼續(xù)完成所著史籍，以其“究天人之際，通古今之變，成一家之言”的史識(shí)，前后經(jīng)歷了14年，創(chuàng)作了中國(guó)第一部紀(jì)傳體通史《史記》。

初中海《終日看山如坐禪》68x68cm x 2 焦墨山水 2022

　　余之焦墨，并非為畫(huà)而畫(huà)而是為道而畫(huà)，以道之陰陽(yáng)統(tǒng)馭筆墨，以黑為動(dòng)、以黑為實(shí)、以黑為剛與靜的“白”、虛的“白”、柔的“白”動(dòng)靜相生，虛實(shí)相應(yīng)，剛?cè)嵯酀?jì)。以微體宏、以小體大、以畫(huà)求道。

　　賓翁云：畫(huà)有初觀令人驚嘆其技能之精工，諦視之而無(wú)天趣者，為下品。視見(jiàn)佳，久視亦不覺(jué)可厭，是為中品。初見(jiàn)不甚佳，或正不見(jiàn)佳，諦視而其佳處為人所不能到，且與人不易知，引畫(huà)事之重要在用筆，此為上品。

　　此言妙也絕也，乃深得我心也!不意一百五十年后，賓翁又得一隔代知音也!余之焦墨，只在寄情而已，筆墨之際寫(xiě)宇宙生機(jī)而已。

北海《祥云浸谷撩人醉》136x68cm 紙本設(shè)色 2016

　　宏觀探道，微觀探真，觀宇宙萬(wàn)象。借物相寓情。營(yíng)造另一番藝術(shù)世界之境界。藝術(shù)家的心靈映射萬(wàn)象。代山川而立言，是靈動(dòng)的思維和無(wú)邊無(wú)際的想象空間。我在(祥云浸谷撩人醉)此作品中所表現(xiàn)的是主觀的生命情思與客觀萬(wàn)象的交融互滲，是本質(zhì)與時(shí)代精神的寫(xiě)照，是內(nèi)心世界的展現(xiàn)。

何軍委《憩》68x136cm 紙本設(shè)色 2019

　　這是一幅赭墨人物畫(huà)作品，造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，人物神情刻畫(huà)到位。畫(huà)家精準(zhǔn)捕捉了女孩訓(xùn)練后休憩的一瞬間情態(tài)，從略顯疲憊的眼神里讀出了堅(jiān)毅和對(duì)未來(lái)的憧憬，可以說(shuō)是一幅非常成功人物畫(huà)作品。何軍委是當(dāng)代著名的人物畫(huà)家，曾獲得美術(shù)界單項(xiàng)榮譽(yù)大獎(jiǎng)“齊白石獎(jiǎng)”以及煤礦藝術(shù)節(jié)中國(guó)畫(huà)展金獎(jiǎng)等。代表作品《白石老人消暑圖》、《魯迅》、《小煤窯工》等。

翟暉《春山煙嵐》136x68cm 紙本設(shè)色 2019

　　立意清新、構(gòu)圖飽滿。作者力圖通過(guò)對(duì)山雨放晴后煙云氤氳、清泉流響、草木清新的準(zhǔn)確觀察，并運(yùn)用奔放而抒情的筆墨語(yǔ)言、濃墨重彩地渲染，充分表現(xiàn)出了春山的雄姿、煙嵐的飄逸、山泉的優(yōu)雅，加之閑亭游人的點(diǎn)綴更加使畫(huà)面顯得生動(dòng)。

張東林《竹枝詞》34x136cm 紙本設(shè)色 2016

　　細(xì)密山水又稱作工筆山水，和言簡(jiǎn)意賅的寫(xiě)意山水除了在藝術(shù)特色上的區(qū)別外，在畫(huà)法上也有一定的差異。細(xì)密山水更加強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的程序與步驟，追求一絲不茍、巧密精細(xì)的風(fēng)格。作品中的構(gòu)圖與傳統(tǒng)文人畫(huà)不同，近處的院落、樹(shù)木采用了焦點(diǎn)透視方法。通過(guò)很多層的暈染和皴擦，表現(xiàn)出屋檐的投影、樹(shù)干的暗部和陰影，灰度非常豐富，似乎是一張?zhí)貏e結(jié)實(shí)的素描風(fēng)景。但是細(xì)看則會(huì)發(fā)現(xiàn)，它又與素描造型迥異，它是一幅地道的中國(guó)畫(huà)，用中國(guó)畫(huà)的筆墨去描寫(xiě)，作品深處呈現(xiàn)出傳統(tǒng)藝術(shù)的意境。

郭慧慶《碧桃華發(fā)九天香》68x136cm 紙本設(shè)色 2017

　　花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，以情調(diào)、韻致見(jiàn)長(zhǎng)，畫(huà)面所創(chuàng)造的意境，因物象的豐富而有一種感性生命的充實(shí)，筆墨間因漾溢著韻致而意蘊(yùn)深廣，這是一種與文化傳統(tǒng)的重會(huì)與飄逸靈動(dòng)的境界。在作品中，透出一股樸素的芬芳，有如看到一片溫潤(rùn)而生機(jī)勃勃的世界，在單純安寧中凝聚著自然生命的律動(dòng)，其作神閑態(tài)靜，波瀾不驚地表露著大自然和人類心靈的親近。

陸天寧《醉柳鬧春》69x70cm 紙本設(shè)色 2022

　　春風(fēng)又綠江南岸，多情到處跟去。表現(xiàn)江南春曉。漁家姑娘在船頭洗理秀發(fā)，群鴨圍繞戲水⋯好一個(gè)春江水暖鴨先知之詩(shī)意。用游絲般飄逸的線織成綠色一片，小船蕩漾在春的氣息里⋯一點(diǎn)紅，一片綠。幾塊淡墨營(yíng)造出幽遠(yuǎn)的、寧?kù)o的、詩(shī)性的意和境。戲水的鴨，舞動(dòng)的柳，空中飛翔的小鳥(niǎo)用放蕩不羈的醉字吐出春的萌動(dòng)。是現(xiàn)實(shí)與理想加之浪漫的表白!

許沛波《翱翔》136x68cm 紙本水墨 2022

　　一直想畫(huà)張有力量的畫(huà)面，表現(xiàn)出人生堅(jiān)定的信念，于是找到了黑白的直線和不等邊三角形的形式語(yǔ)言作為畫(huà)面母題，然后以圍棋的布局在這有限的平面空間上變奏曲的摸索著……

趙錦龍《文會(huì)圖》68x138cm 紙本設(shè)色 2022

　　撫琴,掛畫(huà),執(zhí)扇,觀花,古人雅致的生活方式，用了不與人同的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，畫(huà)面即有傳統(tǒng)的筆墨韻味，又結(jié)合西方優(yōu)秀藝術(shù)的審美精神和我對(duì)當(dāng)代文化的理解，形成了獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)形式，這就是作品的人文價(jià)值和藝術(shù)表現(xiàn)力，感染力的意義所在。